好比最容易被吐槽的“女主为什么不住旅馆”。。。。晴也不是没试过：第三集她就拎着行李去了外地旅馆，，，，，，却发明小地方旅馆鱼龙混杂，，，，，，隔邻直播到破晓、空调坏了没人修、银行卡冻结付不出房费。。。。人生地不熟，，，，，，又是在规则充满灰色的小地方，，，，，，回到唯一的亲戚家里，，，，，，可能是最好的选择。。。。 再好比“为什么要和男主共处一室”——这不就是强行制造暧昧吗？？？？？？
？剧中也有诠释：小姨家只有两间房，，，，，，小姨的房间堆满杂物，，，，，，男主终年在外跑，，，，，，才暂时腾出他的房间；；；；；；而男主为了避嫌，，，，，，全程睡沙发，，，，，，连帘子都拉得严严实实。。。。 甚至连“为什么找远房亲戚”都给了交接：小姨是母亲昔时领养的妹妹，，，，，，昔时母亲也曾照顾过小姨，，，，，，这份人情债，，，，，，比“随便找个旅馆”更有说服力。。。。 编剧总是提前一步堵住观众的嘴。。。。虽然说理由并不是百分之百牢靠，，，，，，但你看到编剧的起劲——这证实他们知道这种设定不牢靠，，，，，，甚至知道观众已经可以自我驯化、接受这种不牢靠，，，，，，但仍然起劲去填补。。。。 作为一个通俗的偶像剧，，，，，，它没有给自己上价值，，，，，，虽然上限不高，，，，，，可是守住了下限。。。。这种不选择顺势而为搪塞的态度，，，，，，值得肯定。。。。 越来越多偶像剧让人以为“油腻”，，，，，，甚至被批“嘴都亲烂了都让茸鼗到”，，，，，，就是由于它们总是为了撒糖而忽略人物和故事逻辑。。。。不被相信的相爱，，，，，，自然不会感人。。。。 男女主第一次晤面，，，，，，没有一见钟情，，，，，，只有相看两厌。。。。一个从小含着金汤匙长大的女人，，，，，，突然被扔到小镇剃头店，，，，，，跟一个染黄毛、语言带刺的生疏“表哥”同住一屋，，，，，，第一反应怎么可能是心动？？？？？？
？她想的是“怎么熬过这段时间赶忙出国”。。。。 女主看不起小镇青年的卤莽，，，，，，男主看不惯都会千金的矫情——两小我私家带着私见最先相处，，，，，，然后逐步在一样平常里发明对方善良勇敢的另一面。。。。 他在帮她修电脑时无意看到了她谁人“完全纷歧样的天下”，，，，，，在眼见她为奶奶抢救、手被划伤时看到了她的善良，，，，，，也意识到她喜欢用钱解决一切是由于习惯了左券头脑。。。。她也意识到邢武的温柔从不说出口，，，，，，但他会悄悄为晴也换掉荤油，，，，，，会给她装二手空调——这些细节，，，，，，比直接说爱更有分量。。。。 剧中体现男女主关系拉近的设计也很巧妙。。。。摩托车前，，，，，，女主急躁地拽了拽短裙，，，，，，告诉男主自己裙子太短欠好坐车，，，，，，男主心心相印，，，，，，想用自己的外衣围住女主的腰。。。。“砰”的一声响，，，，，，他们的头盔撞到了一起，，，，，，二人愣住，，，，，，才发明：哦，，，，，，我们距离太近了。。。。 为了凸显男主的“穷”和女主的“惨”，，，，，，剧中的公共澡堂地板脏得下不去脚、洗发水是勾兑的散装货、门锁坏了没人修。。。。这种为了制造“偷窥危唬唬；；；倍桃庥斓暮，，，，，，反而显得不真实，，，，，，即即是偏远小镇，，，，，，通俗人的生涯也不至于云云狼狈。。。。 编剧一边想立住她“名校准备生”的自力人设，，，，，，让她懂财务、能给奶奶做抢救；；；；；；另一边又为了凸显男主的“守护力”，，，，，，强行剥夺她的处置惩罚能力：电脑被偷不去报警，，，，，，等男主去二手市场“钞能力”解决；；；；；；被旅馆邻人骚扰不敢投诉，，，，，，等男主去“震慑”；；；；；；甚至亵服被偷了不自己去买，，，，，，非要男主代庖。。。。 最后，，，，，，是编剧依旧依赖“制造险情”来催化情绪。。。。当剧情需要冲突时，，，，，，就安排“撬锁偷亵服”的失常NPC；；；；；；当剧情需要发糖时，，，，，，就让男主“英雄救美”。。。。这种依然依赖“吊桥效应”来催化情绪的手段，，，，，，说明它并没有完全挣脱“工业糖精”的实质。。。。 当许多偶像剧还在用“宿命感”“执念”掩饰情绪的朴陋时，，，，，，《耀眼》愿意花文字诠释“为什么他们会在一起”，，，，，，而不是把“爱”当成不需要理由的必定，，，，，，这给了观众最基本的尊重。。。。 它在俗套里站住了脚，，，，，，却没能迈出更远的一步，，，，，，证实晰偶像剧可以“不敷衍”，，，，，，却也提醒我们：及格线之上的至心，，，，，，和真正感人的好故事之间，，，，，，还差着一口吻。。。。 关于一部愿意动脑子的剧，，，，，，我们虽然愿意给它掌声；；；；；；但也正由于看到了它的专心，，，，，，才更希望它别在半路停下。。。。偶像剧，，，，，，也值得被认真看待！