伊人秋色：从构图到修图，，，，我用这4招让秋景人像不再俗套

去年秋天，，，，我在北京香山拍了一组“伊人秋色”主题的人像。。
。。。。浚浚客户是个喜欢古风的女人，，，，想要那种“人面红枫相映红”的气氛感。。
。。。。效果成片出来，，，，她委婉地说：“先生，，，，照片挺清晰的，，，，但总以为少了点‘秋意’。。
。。。。”我其时有点不平气——红叶满山、光线柔和，，，，怎么就没秋意了？？？直到厥后翻看她的朋侪圈，，，，看到别人拍的同场景照片，，，，才发明问题所在：我的照片里，，，，人是人，，，，景是景，，，，两者像拼贴画，，，，没有融合成“伊人秋色”的整体感。。
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这就是许多摄影师的误区：把“秋色”等同于“红叶+黄叶”，，，，把“伊人”等同于“穿汉服/毛衣站在树下”。。
。。。。我厥后复盘，，，，发明自己犯了三个典范过失：一是构图太满，，，，把人物塞在画面中央，，，，配景的红叶成了杂乱的配景板；；；；
；；；二是光线选择简单，，，，只用了顺光，，，，导致皮肤过曝、红叶发灰；；；；
；；；三是后期太过饱和，，，，红叶红得像假花，，，，反而失去了秋天的温润感。。
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痛定思痛，，，，今年秋天我重新挑战“伊人秋色”，，，，换了四个要领，，，，效果完全差别。。
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第一个要领是“留白构图，，，，让秋意呼吸”。。
。。。。上次我把人物放在画面正中心，，，，配景全是红叶，，，，视觉上没有条理。。
。。。。这次我改用三分法，，，，把人物放在左下三分之一处，，，，右上留出大片空枝和渐变的天空。。
。。。。好比在一棵老银杏树下，，，，我让女人侧身站着，，，，右手轻轻搭在树干上，，，，视线看向右上方的空枝——那里有几片刚转黄的叶子正在飘落。。
。。。。这样构图，，，，人物不再是画面的所有，，，，秋的“空寂感”就出来了。。
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第二个要领是“用逆光勾勒秋的轮廓”。。
。。。。顺光虽然能把皮肤拍得白净，，，，但会吃掉红叶的纹理。。
。。。。这次我选在下昼4点半的逆光时段，，，，让阳光从人物侧后方打过来。。
。。。。你会发明，，，，红叶的叶脉在逆光下像透明的琥珀，，，，女人的发丝边沿泛着金红色的光，，，，连呼出的白气都带着暖调。。
。。。。但要注重，，，，逆光容易让面部发黑，，，，这时间需要用反光板补一点暖光，，，，或者后期提亮阴影，，，，保存皮肤的通透感。。
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第三个要领是“色彩做减法，，，，保存秋的条理”。。
。。。。许多人拍秋色喜欢把所有颜色都拉满——红的更红、黄的更黄，，，，效果画面像打翻了调色盘。。
。。。。我这次反其道而行之：降低整体饱和度，，，，只保存红叶的橙红、银杏的明黄、人物衣裙的黛蓝三种主色。。
。。。。好比在红叶林里，，，，女人穿了一件黛蓝色的新中式上衣，，，，我特意镌汰了配景绿色的滋扰（秋天着实尚有许多绿叶），，，，让蓝与橙形成弱比照，，，，反而更有“秋深露重”的静谧感。。
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第四个要领是“加入动态，，，，让秋活起来”。。
。。。。静态摆拍容易显得僵硬，，，，我让女人做一些小行动：接住飘落的红叶、弯腰闻一朵野菊、或者对着镜头哈一口吻（冬天快到了，，，，哈气的白雾很有季节感）。。
。。。。这些瞬间抓拍下来，，，，比刻意摆的姿势生动得多。。
。。。。有一次她转身时，，，，一片红叶恰恰落在她的发间，，，，我按下快门的瞬间，，，，就知道这张会是“伊人秋色”的灵魂。。
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现在回看这两年的作品，，，，我突然明确：“伊人秋色”的焦点不是“秋色有多美”，，，，而是“伊人与秋色的互动有多真”。。
。。。。那些俗套的照片，，，，往往是把人当成了秋景的遮掩；；；；
；；；而好的作品，，，，应该是秋景因伊人有了温度，，，，伊人因秋景有了故事。。
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虽然，，，，这些要领也不是万能的。。
。。。。好比在阴雨天拍秋色，，，，逆光就用不上了，，，，这时间可以换成侧光，，，，突出雨丝的质感；；；；
；；；若是客户喜欢浓郁的复古风，，，，色彩也不必做太多减法。。
。。。。要害是别被“秋天就该怎样”的牢靠头脑限制——秋可以是萧瑟的，，，，也可以是温暖的；；；；
；；；可以是明亮的，，，，也可以是朦胧的。。
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最后想提醒偕行们：别为了“秋色”而牺牲人物的恬静度。。
。。。。去年我让女人在凉风里站了半小时，，，，效果她冻得嘴唇发紫，，，，心情再美也藏不住僵硬。。
。。。。今年我带了暖宝宝、热奶茶，，，，甚至准备了备用外衣，，，，让她在松开的状态下自然吐露情绪。。
。。。。事实，，，，“伊人”的状态，，，，才是“秋色”里最感人的那笔。。
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