高度工业化、都会化、手艺化的生涯，，，，是让我们越来越恬静，，，，抑或让我们在不知不觉中被麻醉异化为机械权力规则的“工具人”？？？？？半个多世纪前，，，，法国导演雅克·塔蒂就已经通过影戏用笑剧的方法给出了他的思索。。。。。。 在“于洛先生三部曲”中，，，，他乐成地塑造了一位头戴圆顶礼帽、衣着宽松雨衣、手持玄色烟斗的经典笑剧形象于洛。。。。。。《玩乐时间》作为三部曲的终章，，，，于1967年上映。。。。。。 在《玩乐时间》中，，，，塔蒂将镜头瞄准彼时正被现代化浪潮席卷的巴黎。。。。。。影片讲述了于洛先生到巴黎效劳，，，，却在超现代化的天下展览会大楼中迷失了偏向。。。。。。 他在寻找吉法尔先生的历程中，，，，因自动门、嘈杂声等种种意外状态一再错过。。。。。。厥后，，，，又误打误撞加天黑总会狂欢，，，，在充满科技感与冷漠气氛的场景里，，，，上演了一系列荒唐又讥笑的笑剧故事。。。。。。 《玩乐时间》全片险些没有对白，，，，塔蒂构建了一个纯粹的视觉笑剧王国。。。。。。以天才般的肢体语言设计，，，，让于洛先生在玻璃幕墙间的鸠拙穿行、在自动旋转门里的迷失彷徨，，，，成为对机械化社会最生动的隐喻。。。。。。 70毫米胶片捕获下的全景长镜头，，，，如流动的都会画卷铺睁开来：夜总会里闪灼的霓虹与人群的机械舞动形成反讽，，，，办公楼中标准化的隔间吞噬着个体的奇异性。。。。。。 从人物的行动、心情加入景的安排、道具的使用，，，，这些全心设计的场景调理，，，，让观众在笑声中望见现代文明的精神逆境，，，，感受都会的陆离和人与人之间的模糊。。。。。。 为了《玩乐时间》的拍摄，，，，他甚至耗时5个月在巴黎郊区盖起一座实景“后现代大楼”。。。。。。塔蒂雇佣了100名修建工人，，，，使用11700平方英尺的玻璃、38700平方英尺的塑料、31500平方英尺的木料以及486000平方英尺的混凝土，，，，搭建起他的“片场”。。。。。。 时光荏苒，，，，《玩乐时间》的艺术价值在历史的生长中被一直掘客肯定，，，，数字修复更使得经典影片焕发新生。。。。。。本次展映的版本由意大利博洛尼亚修复实验室操刀的4K修复版本，，，，以极致的细节还原让塔蒂构建的视觉王国越发清晰展现。。。。。。 这部曾因理念超前如穿越时空的孤星般遭市场萧条的光影杰作，，，，在人工智能手艺浪潮奔涌的现在，，，，乘"时光之镜"中外经典影片展的棱镜而来，，，，与今世观众的眼光重新交叠——让昔时逾越时代的头脑矛头，，，，在跨时空的光谱折射中，，，，绽放出更具维度的智性辉光。。。。。。