高度工业化、都会化、手艺化的生涯，，，
，，是让我们越来越恬静，，，
，，抑或让我们在不知不觉中被麻醉异化为机械权力规则的“工具人”？？
？？？？半个多世纪前，，，
，，法国导演雅克·塔蒂就已经通过影戏用笑剧的方法给出了他的思索。。。。。。 在“于洛先生三部曲”中，，，
，，他乐成地塑造了一位头戴圆顶礼帽、衣着宽松雨衣、手持玄色烟斗的经典笑剧形象于洛。。。。。。《玩乐时间》作为三部曲的终章，，，
，，于1967年上映。。。。。。 在《玩乐时间》中，，，
，，塔蒂将镜头瞄准彼时正被现代化浪潮席卷的巴黎。。。。。。影片讲述了于洛先生到巴黎效劳，，，
，，却在超现代化的天下展览会大楼中迷失了偏向。。。。。。 他在寻找吉法尔先生的历程中，，，
，，因自动门、嘈杂声等种种意外状态一再错过。。。。。。厥后，，，
，，又误打误撞加天黑总会狂欢，，，
，，在充满科技感与冷漠气氛的场景里，，，
，，上演了一系列荒唐又讥笑的笑剧故事。。。。。。 《玩乐时间》全片险些没有对白，，，
，，塔蒂构建了一个纯粹的视觉笑剧王国。。。。。。以天才般的肢体语言设计，，，
，，让于洛先生在玻璃幕墙间的鸠拙穿行、在自动旋转门里的迷失彷徨，，，
，，成为对机械化社会最生动的隐喻。。。。。。 70毫米胶片捕获下的全景长镜头，，，
，，如流动的都会画卷铺睁开来：夜总会里闪灼的霓虹与人群的机械舞动形成反讽，，，
，，办公楼中标准化的隔间吞噬着个体的奇异性。。。。。。 从人物的行动、心情加入景的安排、道具的使用，，，
，，这些全心设计的场景调理，，，
，，让观众在笑声中望见现代文明的精神逆境，，，
，，感受都会的陆离和人与人之间的模糊。。。。。。 为了《玩乐时间》的拍摄，，，
，，他甚至耗时5个月在巴黎郊区盖起一座实景“后现代大楼”。。。。。。塔蒂雇佣了100名修建工人，，，
，，使用11700平方英尺的玻璃、38700平方英尺的塑料、31500平方英尺的木料以及486000平方英尺的混凝土，，，
，，搭建起他的“片场”。。。。。。 时光荏苒，，，
，，《玩乐时间》的艺术价值在历史的生长中被一直掘客肯定，，，
，，数字修复更使得经典影片焕发新生。。。。。。本次展映的版本由意大利博洛尼亚修复实验室操刀的4K修复版本，，，
，，以极致的细节还原让塔蒂构建的视觉王国越发清晰展现。。。。。。 这部曾因理念超前如穿越时空的孤星般遭市场萧条的光影杰作，，，
，，在人工智能手艺浪潮奔涌的现在，，，
，，乘"时光之镜"中外经典影片展的棱镜而来，，，
，，与今世观众的眼光重新交叠——让昔时逾越时代的头脑矛头，，，
，，在跨时空的光谱折射中，，，
，，绽放出更具维度的智性辉光。。。。。。